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汤灿如何将新民歌唱到万人空巷?

. . 2010-11-26 15:41:49 

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    作为“四小名旦”之首,汤灿是最富盛名的,如今汤灿要做的显然是在盛名之上在添枝加叶。柳絮才高、风华绝代的她在成为中国新民歌领军人物之后一直在不断突破自我,有幸看了汤灿2010上海公益演唱会,感慨颇多,如此一个为民歌而生却又不甘于局限在民歌领域的女子在如今浮躁的音乐界难得还能保存着那份独特的音乐才气与纯粹。

    一首《幸福万年长》唱红了汤灿,也唱响了新民歌的集结号。听过汤灿歌曲的人都知道,她是国内唯一一个能把民族、美声、通俗等多种演绎方式融为一体同时演绎的歌唱家。在民歌界,个人优势十分明显,以前我们对待民歌的印象可能还停留在彭丽媛、宋祖英那一代,给人很正的感觉。但是看汤灿的演唱会给人一种清新洋气,心旷神怡,这也许就是新民歌的生命力能够有更长更广的传唱度的原因。

    对于喜欢汤灿的乐迷来说,2001年和2010年应该是最值得高兴的一年,如果说《祝福祖国》让我们认识到一个民歌界的新生代力量,那么《幸福万年长》算是真正的奠定了汤灿新民歌天后的地位。2010年汤灿获奖无数,风头一时无两。当时汤灿趁热推出了《家乡美》,这首歌这首歌被誉为是《幸福万年长》的姊妹篇。汤灿一如既往的汤式唱腔将那种游子思绪,意境悠扬的画面感唱得声声入耳、婉转悠扬充满新意。

    然而2010年这位集大成者的民歌天后在上海的公益演唱会可谓是一场视听饕餮大餐,这次演唱会的舞台布景应该是我们看到的现场演出中最华丽,最炫目的,整场演出的配乐、服装、音像与汤灿的气场相得益彰,十分完美。这场演出汤灿演唱了这些年她自己的众多经典歌曲如《茉莉花》、《祝福祖国》、《幸福万年长》等,但是在演唱丁薇的《冬天来了》这种通俗歌曲的时候依然拿捏到位,展现了非同寻常的音乐才华,如果说汤灿是民歌界唱通俗歌曲最好的一点不过,比喻很贴切。但是要说在流行音乐界她是唱民歌最好的,我不是很认同,理由是:因为我认为汤灿如果不唱民歌了,哪天要出一张流行音乐专辑,我深信一定大卖,因为汤灿有这个实力。所以在流行音乐界汤灿丝毫不需要用民歌歌手这个头衔来为自己拉票。

    汤灿丰姿绰约、光艳逼人、举手投足之间透露的那种自信与范儿是她区别于一般民歌歌手的特征与财富。

    08年7月,汤灿在雅典举办了《光荣与梦想——奥运之旅 汤灿2008雅典演唱会》第一次将新民歌推向了世界的舞台。其实民歌在这个年代已经是被流行音乐逼迫的快走投无路了,真正能够欣赏民歌的人少之又少,这与整个社会的环境有关,浮躁是这个年代的病症,如何将民歌推广到夹道欢迎的地步这是汤灿的重任,正所谓在其位谋其职,汤灿如今的地位和成绩就应该她来担负起这个担子。这么说可能对汤灿不公平,但是除了她还有谁能够有如此实力?

    但是,这又何其艰难?

    看看如今出来开唱的歌手吧,王菲作为最具含金量的歌手,难得出来一次受到了媒体歌迷莫大的厚爱。以夹道欢迎的势头引发万人空巷。张学友、刘德华、谭咏麟等这些老牌歌手相继准备开演唱会出来淘金,这难道不是一个喜新厌旧的年代哦?但是值得注意的是,他们无非是在开演唱会,换句话说就是在吃老本,还是在重复十几年前的东西,没有新专辑没有作品出来。但是为什么他们会受到观众的期待呢?然而民歌为什么没有做到如流行音乐一样做到大众化、平民化、雅俗共赏的地步呢?其实从汤灿的新民歌开始流行我们似乎就找到了窍门,有些东西需要变通,需要改变,然而汤灿正好找到了契机将这种改变发扬光大了,但是真正一个领域的强大不可能是靠一个人的力量,所以不管以后汤灿如何大红大紫,在新民歌这条路上她还是有很远的路要走,她要将这个领域做大做强做大夹道欢迎的地步。这是对她能力的肯定与认同。如果有一天,当汤灿推出歌坛以后沉寂几年,人们还是希望她出来开唱,希望再听听新民歌的开山鼻祖一展歌喉,那该是多么美哉的一件事呢!

    其实我是对汤灿充满期待的,有期待才会有更多的要求。在看到宋祖英高调牵手周杰伦之后,其实对于这种混搭我很纠结:民歌需要流行音乐来渗透,这不得不说是一种妥协。然而如果把这当成是一种新型的模式来推广民歌的大众化又不失为一种手段。然而珠玉在前,汤灿如何超越前辈并将自己的新民歌真正的做到一个全民K哥的广度又不浮躁的深度呢,其实,这是每个汤灿的乐迷值得思考的,这也是新民歌天后汤灿需要考虑的。




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